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Sellos republicanos de la Guerra Civil española

No tengo ninguna afición filatélica. Sin embargo, cuando veo en Estocolmo algún sello español de la Guerra Civil suelo llevármelo.

Esta semana he encontrado un cartuchillo con unos 20 sellos republicanos. Hay 3 sellos de Asistencia Social de Denia (Alicante), de una gran calidad artística y material.

Los sellos catalanes son modestos, los hay de Montcada i Reixach, Tortosa, y Espluga de Francolí. Hay cupones, y sellos valencianos (aparte de las joyas de Denia): de Vall de Uxó, de Teulada y de Asistencia Social de Alcira. Finalmente, hay un sello de Mahón, otro de Solidaridad proletaria (CNT-UGT) de Santiago de la Espada (Jaén), uno más, en pro de la cantina infantil de Villarrobledo (Albacete), y dos más curiosos, uno del Consejo de Asturias y León, y un sello “antifascista” de Villanueva (sic; imposible, por tanto, de identificar).

Tengo muchos más sellos, también de la zona nacional, encontrados en los mercadillos de Estocolmo, pero quería dar cuenta de este lote captado esta semana, por curiosidad.

El “Guernica” de Picasso en Escandinavia (enero-abril, 1938 y 1956)

Foto: Montaje de la Exposición "Guernica, avec 60 études", en el Nationalmuseum de Estocolmo (19 octubre-1 diciembre 1956).

No sé hasta qué punto se conoce que la primera salida del Guernica de Picasso, una vez expuesto en el Pabellón de España en la Exposición Internacional de París de 1937, fue como parte de una muestra itinerante integrada por 118 obras de Henri Matisse, Georges Braque, Henri Laurens y el propio Picasso, que organizó el galerista parisino Paul Rosenberg y que recorrió Noruega, Dinamarca y Suecia, desde enero a abril de 1938.

En Noruega -donde se hizo el catálogo, la exposición estuvo en la Kunstnernes Hus de Oslo. En Dinamarca la muestra pasó al Statens Museum for Kunst de Copenhague. En Suecia, estuvo en el Konsthallen, de Gotemburgo, y en el Liljevalchs Konsthall, de Estocolmo. El intermediario de esta gira fue Walther Halvorsen, entusiasta comisario de exposiciones de arte francés en los países nórdicos desde el fin de la Gran Guerra.

El dinero para las exposiciones suecas lo pusieron el Föreningen för Nutida Konst de Estocolmo (comisario: Gustaf Engwall), y el Göteborgs Kontsförening (comisario: Tor Bjurström). De Picasso, considerado como artista francés, se expusieron 64 obras (1908-1937), siendo la última el Guernica, del que se destaca en el catálogo:

Den djupa lidelse, som Picasso givit uttryck åt i sina senaste verk, jag tänker närmast på teckninganrna och texten till Songes et mensonges de Franco och den mäktiga fresken Guernica i spanska paviljongen på Expo 1937, bör ha övertygat även de mest klentraogne om att han vill något annat och djupare än även den mest nya och revolutionerande form, och att han alltid har velat det.

La profunda pasión que Picasso plasmó en su último trabajo, estoy pensando en los dibujos y el texto de #Songes et Mensonges de Franco” y el poderoso aire fresco del Guernica en el pabellón español de la Expo 1937, debería haber convencido incluso a los más dudosos a la hora de pedir diferente y más profundo que la forma nueva más revolucionaria nueva, algo que siempre quiso.

Esta es la reproducción del Guernica en el catálogo publicado en Oslo en 1938:

“Spanskt” (1973) Exposición de artes plásticas en el Lunds Konsthall (Suecia, 1973)

Tengo la suerte de tener el cartel original y el catálogo de la exposición Spanskt (“Español”, 10 noviembre – 9 diciembre 1973) que tuvo lugar en el Museo de Arte Moderno de Lund (Lunds Konsthall) en 1973.

El cartel mide 100×70 centímetros y reproduce la escena central de la obra de Rafael Canogar (Toledo, 1975) Fraternidad II (1969), en poliéster y fibra de vidrio pintada al óleo sobre tabla. Esta obra es propiedad particular actualmente, y ya había sido expuesta en Gotemburgo, en la muestra 12 Spanjorer (Göteborg Konstmuseum, 14 marzo-19 abril 1970). En 1975 seguía en Lund, y fue expuesta en una exposición monográfica sobre Canogar.

El catálogo espero escanearlo y traducirlo pronto. La obra icónica de la exposición es “Fraternidad II” (1969), del toledano Rafael Canogar. La introducción es de José María Moreno Galván, en sueco (trad. de Ingvar Svensson, que también escribe algunas palabras) y español. Y con “Ensayo de cántico en el templo” de Salvador Espriu, en traducción de Lasse Söderberg (“Försök till lovsäng i templet”).

La exposición contó con 152 obras de los siguientes artistas:

Juan Antonio Aguirre (Madrid, 145; 3 obras), José Luis Alexanco (Madrid, 1942; 4), José Anzo (Utiel, 1931; 4), Rafael Armengol (Benimodo, 1940; 3), Eduardo Arroyo Bravo (1941; 3), Isabel Baquedano (Mondavia; 4), Manuel Barbadillo (Sevilla, 1929; 4), Rafael Bartolozzi (1943; 3), Esther Boix (1927; 4), Manuel Boix Alvarez (Carlet, 1942; 1), Alfonso Bonifacio (San Sebastián, 1933; 1), Jaime Burguillos (Sevilla, 1930; 3), Luis Canelo (Moraleja, 1942; 2), Rafael Canogar (Toledo, 1935; 4), Francisco Echauz (1927; 4), Equipo Crónica (Manuel Valdrès, Valencia 1942 y Rafael Solbes, Valencia, 1940; 1), Equipo Realidad (Juan Cardells, Valencia, 1948 y Jorge Ballester, 1941; 4), Juana Francés (Alicante, 1926; 2), Amadeo Gabino (Valencia, 1922; 3), Juan Giralt (Madrid, 1940; 4), José A. Gordillo (Villanueva del Río y Minas, 1940; 4), Luis Gordillo (Sevilla, 1934; 4), Enrique Gran (Santander, 1928; 2), José Guerrero (Granada, 1914; 3), José Guinovart (Barcelona, 1927; 4), Arturo Heras (Játiva, 1945; 4), Francisco Hernández (Melilla, 1932; 1), Robert Llimos (Barcelona, 1943; 4), Luis Lugán (Madrid, 1929; 2), Manuel Millares (Las Palmas, 1926; 3), Manuel Molezun (La Coruña, 1920; 3), Manuel Mompó (Valencia, 1927; 2), Javier Morras (Pamplona, 1943; 3), Luis Muro (Toledo, 1937; 1), Rafael Pérez Mínguez (Madrid, 1949; 4), Guillermo Pérez Villalta (Tarifa, 1948; 3), Jordi Pericot (Masnou, 1931; 4), Juan Romero (Sevilla, 1932; 3), Antonio Saura (Huesca, 1930; 7), Eusebio Sempere (Onil, 1924; 1), Soledad Sevilla (Valencia, 1944; 2), Antonio Suárez (Gijón, 1923; 3), Antonio Tapiès (Barcelona, 1923; 5), Jorge Teixidor (Valencia, 1941; 3), Dario Villalba (San Sebastián, 1939; 3), José María Yturralde (1942; 2) y Fernando Zóbel (Manila, 1924; 2), y Porta Zush (Barcelona, 1946; 4).

La Guardia Civil como elemento icónico a ojos suecos en la España de mitad del siglo XX: una foto privada

He encontrado en un mercadillo esta foto de solamente 9 x 6 cm., en blanco y negro, claramente arrancada de algún álbum de fotos, ya que quedan restos de goma en la parte de atrás.

En ella se ve a una pareja de suecos de cierta edad y alta posición económica, posando en una carretera española junto a una pareja de la Guardia Civil. Me atrevo a datar la fotografía en la primera mitad de los años 50, ya que el coche es un Volvo PV 444 con luna trasera partida. Este modelo se fabricó entre 1943 y 1954 (aunque, ya con la luna trasera de una pieza, siguió en el mercado hasta el 58). Sabemos que vienen desde el Älvsborgs län (condado de Älvsborg, al este de Gotemburgo), por la “P” de la matrícula.

Hay una tercera persona que es la que dispara la foto, con la cámara de la pareja sueca, que estaría de vacaciones en España a bordo del Volvo unifamiliar. Lo normal es que la pareja de la GC les diera el alto para hacerles un control de carretera, y a los suecos les pareciera algo tan exótico que decidieran pedirles posar para su álbum de vacaciones.

La imagen de la Guardia Civil ha sido siempre un elemento icónico de gran fuerza visual en Suecia, como se puede ver en la impactante foto de cubierta, obra del maestro Reijo Rüster (Vyborg, 1932-Estocolmo, 2003)- que ilustra (junto con otras imágenes maestras) el libro-reportaje Spanien väntar (“España espera”, Estocolmo, 1963), del político socialdemócrata Sven O. Andersson (Estocolmo, 1923-1988) [reproducimos aquí un anuncio publicado en prensa sobre el libro]

En cierto modo, podemos observar dos formas de acercarse a la situación política española, a través de la presencia de la Guardia Civil: más pintoresca a principios de los 50, y más politizada a principios de los 60, teniendo en cuenta también que se trata de fotos con diferente destino y condiciones: una imagen amateur para un álbum privado, y la cubierta profesional de un libro de denuncia.

Ofelia Edgren-Arias, una asturiana exilada en Suecia desde Chile

ofeliaOfelia Edgren-Arias es una española residente en Suecia que ha publicado la histtoria de su vida bajo el título de Min historia -och en resa till världens ände (“Mi historia. Un viaje hacia el extremo del mundo, 2016).

La autora pasó su infancia en un entorno rural (Asturias) marcado por la pobreza durante la Guerra Civil. Hasta los 11 años no conoció a su madre. Pasó la juventud en el Madrid de la posguerra, en una situación familiar difícil, huérfana de madre.

Tras la muerte de su padre, se casó con un médico chileno, y se trasladó al país suramericano. Allí afirmó su compromiso con la aventura de Salvador Allende (junto con su marido, ofreciendo asistencia médica a las clases populares), pasó noches de miedo y escritura tras el golpe de Pinochet, y se refugió en Suecia como exilada política, con su familia, en 1974. Desde entonces vive en Uppsala.

El libro ha sido editado por su propia editorial informat.se, donde pueden encontrar mucha más información.